Не е нужно да сте амбициозен писател, за да сте любопитни за процеса на писане. Огромният брой хора, които се интересуват от процеса на писане на сценаристи като Куентин Тарантино, доказват това. Начинът, по който художниците обединяват работата си, винаги е очарователен, независимо дали го разбираме напълно или не. Също така сме очаровани, когато нещо се обърка грандиозно, като например сценария за Батман и Робин, за който сценаристът всъщност се извини, или защо пропускат дупка, която феновете са забелязали. Но понякога процесът на писане е малко по-небрежен и забавен. Изглежда такъв е случаят с „Паркове и места за отдих“на Грег Даниел и Майк Шур. Шоуто беше легендарно със своята стая за талантливи писатели и благодарение на превъзходна статия от UPROXX ни беше даден вътрешен поглед какво всъщност се случва зад кулисите.
Как е написан истински епизод
Според устното интервю от UPROXX съ-създателите на Parks and Rec Грег Даниелс и Марк Шур казаха, че техният асистент на сценариста (който в крайна сметка стана писател), Грег Ливайн, е бил „историкът на шоуто“. Всичко за героите или света на шоуто трябваше да бъде проверено през него… В крайна сметка той знаеше всичко…
"Първата стъпка щеше да се осъществи в стаята за генериране на истории, която беше кръг от кушетки с табла за обяви, картички за бележки и остриета, разхвърляни наоколо, и тази стая е генераторът", каза Грег Ливайн. „Така че всеки разговор всъщност доведе до идеи за история. Вие бихте имали идея за епизод и стаята щеше да тръгне по различен начин и да напише на карти различни мисли. Например, да приемем, че говорите за Празника на реколтата, всичко от Li’l Sebastian, изгубен в царевичен лабиринт, до Анди или Ейприл, които казват „Обичам те“. Всички тези различни карти се записват и не се притеснявате дали всичко ще работи сега. Нещото, което Майк Шур винаги би казал, са противоречащите си битове. Беше добре, ако това, което представяхте, беше различно от това, което някой друг беше представил. Просто извадете всички идеи."
В крайна сметка чрез този процес ще бъде разработена история.
"Понякога картите се връщаха в по-късни епизоди", продължи Грег Левин. „Или може би по-късно в епизода историята, която смятахте за наистина добра, не беше толкова силна, колкото си мислехте, че е. Така че „О, какво ще кажете за онази друга идея, която имахме за Li'l Sebastian в царевицата лабиринт?' Стаята за генериране на истории беше вълнуваща, защото там се формира скелетът на епизода и оттам следва Стъпка 2, където писателят, на когото беше възложен този епизод, взе таблото с 50-60 карти и написа план. След това схемата получи бележки от сценаристите и след това те бяха изпратени да напишат сценария."
"Този сценарий стана новият скелет, рамката, за която се случи пренаписването, което е стъпка трета. Те пренесоха историята и сценария във втора стая, която беше като скучно изглеждаща конферентна зала с дълга маса, компютър и куп монитори, свързани към този един компютър. И тогава се случи пренаписването, когато дойдоха нови вицове или истории, които смятахте, че работят във фазата на очертанията, не проработиха, след като бяха написани, и вие Трябваше да ги поправя там. Понякога сценарият ставаше толкова дебел от сценарий от 33 нормални страници до сценарий от 50 страници с тонове различни шеги. Тонове различни алтернативни версии на сцени и след това се извършваше пренаписването повече от седмица и вие имахте чернова на таблица и след това актьорският състав я прочете. Отне около, странно, два месеца от идеята за историята до черновата за снимане."
Писателите обичаха да правят всичко, но не и да пишат
Човек чува много истории за това какво всъщност се случва в стаята на писателя в телевизионно шоу и толкова често чувате, че много време се прекарва в глупости. Е, това е много вярно за писателите на Park and Recreation, според UPROXX.
Ситкоми в мрежата обикновено се доставят с безкрайна храна. Това беше любим аспект сред сценаристите… докато някой не остави кутията на кока-кола през пауза и не накара офиса да се напълни с мравки. След това имаше всички шеги, като използването на фалшиви капсули за кръв, които наистина подлудиха Майк Шур.
Може би най-добрият аспект на стаята на писателя на Parks and Rec беше фактът, че на всички автори беше дадена тематична песен. Грег Левин беше човекът, който направи това. С течение на времето той намери песен, която подхождаше на всеки от сценаристите, и я пускаше всеки път, когато някой каже нещо умно или постигне своето, или каже забавна шега.
"И така, целият работен ден се превърна в нещо като забавен цирк от хора, които си правят шеги, а след това той издава звуци", каза писателят Алън Янг. „Тогава ще чуете вашата тематична песен. Някои от тематичните песни включват хора, които стават и танцуват.“
Сценаристи като Аиша Мухарар имаха песен, наречена „Doggy Fun“от Project Runway, Майк Скъли имаше „Born to Run“, Челси Перети имаше „Boyfriend“от южнокорейска поп група, а Норм Хискок имаше много мека песен Песен на Cat Stevens.
Например, песента на Joe Mande беше темата за NBA на NBC, песента на Aisha Muharrar беше песен, наречена „Doggy Fun“, която беше използвана в ранен сезон на Project Runway, а тази на Mike Scully беше „Born To Run“на Брус Спрингстийн.” Въпреки че вероятно съм най-горд с песента, която дадох на Челси Перети, която беше песен, наречена „Boyfriend“от южнокорейската поп група Girls’ Generation.
„Донякъде ме подразни, защото го разбирам, но аз също харесвам алтернативна музика, така че сякаш това нещо от вас можеше да избере нещо друго, което беше съвременно и по-готино“, каза Норм Хискок.„Песента за Челси винаги беше страхотна. Беше като истинска денс музика. И Челси Перети винаги ставаше и танцуваше на песента.“
Всичко това добави усещане за единство и създаде връзка, която в крайна сметка доведе до творческа сплотеност, която наистина направи Parks and Rec специално и направо забавно шоу.
