Стенли Кубрик беше много особен човек. И също един особен. Той имаше своето уникално очарование, което в крайна сметка го накара да закупи правата върху Singin' In The Rain. Той също беше известен като много предизвикателен режисьор за работа. Той обаче беше кинематографичен гений. Няма съмнение, че неговите филми ще продължат да се възприемат като шедьоври през следващите десетилетия. Но когато Eyes Wide Shut (последният му филм) беше освободен, той се провали. Въпреки че имаше Том Круз като своя звезда, той не беше успешен филм и следователно не се смяташе за един от най-печелившите филми на Том.
Един от най-явните критици на Eyes Wide Shut е колко чувствен е бил. Разбира се, филмът беше предимно за секс, така че не е изненадващо, че ще има много секс сцени в него. Въпреки това, филмът от 1999 г. също съдържа известна противоречива сцена с множество голи жени, участващи в ритуал с куп маскирани богаташи. Това е истината зад тази сцена…
Истинският произход на ТАЗИ сцена
Eyes Wide Shut е грубо базиран на Traumnovelle на Артър Шницлер от 1926 г. („История на сънищата“), според интервю от Vulture. следваше нощните преследвания на д-р Бил Харфорд на Том Круз. В най-известната сцена Харфорд се озовава в имение, където открива десетки маскирани представители на елита, които участват в подобни на култ ритуални сексуални церемонии с маскирани, голи жени. С напредването на сцената се разкриват повече плътски моменти, тъй като те наистина тласкаха публиката до ръба. Но сцената беше повече за тайното общество на изключително богати хедонисти, които под сенките организират ужасяващи актове на насилие и сексуална манипулация. И очевидно е имало някои влияния от реалния живот за този сюжетен ритъм.
"Имах приятел, който живееше в южна Франция, Г. Легман", каза асистентът на Стенли Кубрик, Антъни Фруин, пред Vulture. „Той ни предостави много информация за тайните общества и сексуалните нрави във Виена по времето на Шницлер. Той също така изпрати много илюстрации на ритуали на тайните общества и Черната меса [сатанинска церемония], главно от 19-ти век век. Имахме много илюстрации, съвременни и дори много по-стари, на някои церемонии. Легман също препоръча Фелисиен Ропс, много известен художник, който се е специализирал във всякакви видове странна еротика."
Заснемането на сцената беше еволюция
Изпълнението на сцената беше много по-сложно от фазата на изследване. Първо, това е така, защото Стенли и неговият екип трябваше да се уверят, че не преминават твърде много линии. В края на краищата това трябваше да бъде игрален филм с две от най-големите световни звезди (Том и Никол Кидман) и да се надяваме да бъде гледан от масите.
"Търсихме бариерите, които просто нямаше да можем да преминем", обясни друг асистент на Стенли, Леон Витали. „Гледах малко меко порно и дневниците на Червените обувки, само за да видя наистина каква е общата идея за ограниченията. И тогава трябваше да намеря, разбира се, хората, които желаят да бъдат част от това. преминаха през всяка агенция за модели, всяка танцова академия. Един от проблемите беше, че те трябваше да бъдат напълно естествени. Без ботокс, без корекция на гърдите, нещо подобно. Дадох го много ясно на всички, които дойдоха, и на техните агенти. Но имаше няколко пъти, когато [се съгласихме да използваме] някой и неговите агенти всъщност ги накараха да излязат и да си направят подобрения на гърдите. Свързах се и с Йоланд Снайт, хореограф със собствена танцова компания. Месеци наред ги викахме веднъж или два пъти седмично и вземах видеокамера и импровизирахме много неща."
Идеята за сцената беше да включва еротични винетки, а не пълни сексуални актове. Трябваше да вдъхне усещане за мистерия.
„Стенли каза: „Няма да е нищо от това“и направи жест, който го натискаше“, спомня си Жулиен Дейвис, която изигра Манди. „Вместо това той каза, че това ще бъде по-скоро модерен танц с извод за секс.“
Въпреки това, на Йоланд Снайт беше ясно, че Стенли не знаеше какво точно иска от сцената. Това беше напълно ненормално, тъй като режисьорът беше известен (и агонизиращо) точен относно решението си.
"Мисля, че неговата визия за сцената на оргията през времето, през което работихме по нея, стана много по-скоро буквална оргия", обясни Йоланд. „Имаше проблем, защото на моделите трябваше да се плаща много повече, за да направят това, а някои от тях не искаха да го направят.“
Един от асистентите на Стенли дори започна да показва на моделите изображения от Кама Сутра, според интервюто с Vulture. Това беше нещо, което моделите не бяха точно в. За щастие Йоланде беше там, за да помогне.
"Чувствах, че съм по-скоро артистичен помощник на Стенли, за да развия по-ясна визия за това какво представлява цялата тази сцена", каза Йоланд. „След няколко седмици той започна да ми говори за ритуала, бала с маски и ритуала за събличане. Играехме си с различни ритуални формации. Опашки, пътища, ходене, процесии към праг или към олтар. в определен момент на Стенли стана ясно, че иска да е кръг. Искаше да започнат на земята. [След] акцентът се измести върху това, излязох с него, Леон и дизайнера на продукцията, за да разгледаме различни места, едно от които беше голямото място, което в крайна сметка използвахме."
С донякъде изненадващо открит ум, Стенли остави Йолдейн и други да му помогнат да формира това, което се превърна в най-противоречивата му сцена. Най-малкото беше един от най-запомнящите се на покойния режисьор.
