Критиците са възхитени от най-новата комедия на ужасите на Джордан Пийл, Не. По време на това писане филмът току-що беше пуснат. А критиците вече го наричат „шедьовър“и сравняват режисьора със Стивън Спилбърг и Алфред Хичкок.
Да… това е доста висока оценка…
Разбира се, има много шум около Nope благодарение на брилянтна и изключително потайна маркетингова кампания, която накара феновете да гадаят за какво всъщност е най-новият филм на Джордан месеци преди премиерата му. Актьорският състав на филма също е поетичен за Nope.
Но филмът наистина ли е толкова феноменален, колкото всички твърдят? Докато по-голямата част от критиците смятат, че е така, има доста забележителни гласове, които го наричат един от по-слабите филми на Джордан. Ето защо…
Внимание: Незначителни спойлери за Джордан Пийл Не напред…
6 Какво всъщност е Nope? …Очевидно Твърде много
Един от най-големите проблеми, които отрицателните хора имат с филма от 2022 г., е свързан с огромното количество съдържание във филма. Накратко, липсва сплотена тема и история.
Както аплодираният критик Питър Брадшоу от The Guardian написа, „Странната, объркана, несмилаема нова мистерия за НЛО на Джордан Пийл изглежда, че е имала добра фея и хитра фея, присъстващи при раждането. Добрата фея е Стивън Спилбърг, за на чиито „Близки срещи“и „Челюсти“филмът отдава явна почит. Извратливата фея е М. Найт Шаямалан от „Знаци и случване“: понякога брилянтен, понякога раздразнителен шоумен с висока концепция, чието влияние също присъства – но непризнато, непочитано. Усещането е като билборд на филм за събитие в стила на Шаямалан, всичко за предположенията и трейлърите: за какво, по дяволите, може да става дума? Отговорът, в края на два часа и четвърт е… много. Тонове. Сценарият на Пийл е натъпкан с около 210% повече материал, отколкото той може да събере смислено в един сценарий с някаква драматична тежест и точка. Първоначалното зареждане на филм с остроумни образи и наративна предпоставка, без достатъчно задоволително разработен сюжет, което да последва, беше това, което направи втория му филм, Us, по-малко от неговия сензационно страшен и забавен дебют Get Out.“
5 Не, няма история и се повтаря
Опирайки се на написаното от Питър Брадшоу, Мик ЛаСал от Datebook твърди, че Nope наистина не е за нищо. Освен това е прекалено повтарящ се.
"Това, което Пийл няма в "Не", е история или нещо подобно. Той има ситуация, но тя не се развива", написа Мик. „Повече или по-малко остава там, където е започнало, с по-грандиозни и по-шумни версии на по същество същата сцена. През първите 20 до 30 минути публиката изчаква „Не“да започне. Тогава осъзнава: О, не, това е."
4 Характерът на Кеке Палмър е недоразвит
Един от най-големите проблеми на критика на Polygon Робърт Даниелс с Nope е свързан с недоразвития герой на Кеке Палмър, Емералд, който е потомък на забравен чернокож актьор, който е допринесъл за създаването на киното.
"[Предисторията е] отчасти причината Емералд да е толкова пленена от навлизането в Холивуд. Тя не иска да бъде изтрита като нейния праотец или като другите чернокожи творци, които обитават Холивуд от десетилетия", Робърт написа. „Сценарият на Пийл трябва да позволи на публиката да усети нейното желание. Има справедливост в нейното разочарование и надежда, което би трябвало да предизвика подуване на сърцето или поне задълбочен интерес. страстите минават толкова бързо, че публиката едва се задържа. Кой е Емералд, освен класически измамник в шоубизнеса? Пийл се интересува умерено от отговора на този въпрос."
3 Не противоречи на собственото си послание
Подобно на Get Out и Us, Джордан Пийл се опита да създаде жанров филм, който отразява слабостите на обществото срещу нас. В този случай желанието на кино публиката за спектакъл над характера, сърцето и смисъла. Никакви опити да пронижат пристрастяването ни към риалити телевизията, високобюджетните филми, сензационните новини и, разбира се, социалните медии. Въпреки че тази тема е засегната, критикът Ричард Лоусън от Vanity Fair твърди, че тя няма емоционална тежест, защото героите са толкова брутално недоразвити, както и че Джордан изглежда противоречи на посланието му.
„Не изглежда, че иска да извика провалите на съвременните медии, като същевременно се наслаждава на капацитета им. Поне версията на Пийл не е празен максимализъм, за разлика от толкова много други забавления и манипулирана реалност, които се втурват към нас по всяко време. В Nope има реални идеи, макар и такива, които често се въртят сами по себе си, които съществуват в объркващо противоречие една с друга. Подобно объркване със сигурност е прерогатив на – и дори приветствано – в толкова плътен филм като този. Но заключителните минути на Nope не довеждат филма до никакво задоволително място; той бърза към края си по начин, който предполага много минути, ако не и часове, филм, оставен на пода в стаята за рязане."
2 Извънземното няма много смисъл
Без да навлизаме в тежки спойлери, Nope включва извънземно. Това е доста ясно от маркетинговия материал. Всички най-добри филми за извънземни имат много ясни правила на света. Това означава, че публиката знае защо извънземното е там, какво искат, какви са слабостите му и как действа в пространството. Според Алонсо Дуралде от The Wrap Джордан не разбира съвсем този аспект на филма.
"Правилата за това как човек привлича или не вниманието на извънземното нямат чак толкова смисъл и решението изглежда наизуст и произволно."
1 "Не" на Джордан Пийл като филм на Стивън Спилбърг ли е?
Не на Джордан Пийл се сравнява с работата на Стивън Спилбърг. Но стига ли той някъде близо?
„Пийл донякъде ясно се стреми към история, която отразява приключението и опасността от „Челюстите на Спилбърг“, с леко продажна супа от „Близки срещи от третия вид“, добавена за добра мярка“, написа Тод Гилкрист за AV Клуб. „Причината той да не постига своята версия на тези филми не е, че му липсва амбиция или креативност, а защото изглежда, че работи назад от метафорите, които иска да изследва, и едва по-късно ги дефинира в конкретен разказ."
Тод продължи с думите: „Въпреки че можеше да се възползва от целенасочената специфика на режисурата на Спилбърг, крачката на Пийл се чувства като тази на М. Найт Шаямалан – което ще рече, небързащо и все по-самоугаждащо. Една последователност, която се случва през нощта и в дъжда, и е невъзможно да не си помислим, да речем, за бягството на T-Rex в Джурасик парк, като се има предвид разстоянието между героите и заплахата, която надвисва и над двамата. Но Пийл никога не си прави труда да създава конкретни екстериорни снимки на това, което в неговата сцена е кола и къща, и в резултат на това никога няма момент на истинска спешност."
