Без съмнение Семейство Симпсън промени пейзажа на телевизията. Той направи анимационните филми за възрастни страхотни за глобалната публика, разчупи границите на историята, предсказа много елементи от нашето бъдеще и е една от най-големите пари в историята на телевизията.
Заклетите фенове искат да знаят всичко за това шоу, включително защо наистина са пародирали „Планетата на маймуните“, защо прочутият режисьор Куентин Тарантино отхвърли сериала и дори защо Кесли Грамар наистина е избран за ролята на Sideshow Bob. Но едно нещо трябва да знаят, ако Семейство Симпсън със сигурност щеше да е много различно, ако не беше един конкретен епизод.
Въпреки че има много фантастични епизоди на Семейство Симпсън, по-специално един се смята за промяна на хода на шоуто към по-добро по време на „разцвета“на шоуто. Това ще бъде епизодът на Monorail.
Как се казва?
Монорелса.
Точно така, "Marge vs. the Monorail" промени играта за Семейство Симпсън… Ето защо.
Беше бебето на Конан О'Брайън
По време на четвъртия сезон на „Семейство Симпсън“, което беше времето, когато шоуто навлизаше в това, което мнозина смятаха за най-добрата част от сезоните, които шоуто някога е виждало, Конан О'Брайън беше млад сценарист на сериала. Да, именно бъдещият водещ на токшоу създаде Лайл Ланли, който продаде Спрингфийлд своята монорелса за 3 милиона долара само като изпя изключително закачлива песен.
Дванадесетият епизод от сезон четири оттогава се превърна в един от най-добрите епизоди на Симпсън и лесно е един от най-цитираните. Това е голямо постижение за Конан и режисьора Рич Мур, който спечели Оскар за Zootopia.
По време на фантастична устна история за създаването на „Мардж срещу монорелсата“от Vice, шоурънърът на Симпсън Майк Райс обясни как през този сезон създателите на Симпсън Мат Грьонинг и Джеймс Л. Брукс беше дал на сценаристите много повече гъвкавост да правят каквото искат със сериала. При условие, че първо им представят идеите си… Представянето беше голям момент за Конан, който беше сравнително нов в стаята на писателя.
„Конан продаде три идеи за сценарий на тази среща – първата му среща – и не мисля, че някой някога е правил това, преди или след това“, каза Мат Рейс пред Vice.
Без съмнение Конан О'Брайън започна голямо, когато получи работа в Симпсън. След като получи одобрението на своята монорелсова идея, той започна да развива идеи.
"Спомням си, че той написа песента за monorail и той знаеше, че има нещо добро", каза продуцентът Джеф Мартин. „Той беше много гъделичкан от това, което измисляше. Той влизаше в офиса ми с куплет, като Уигъм, казвайки: „Пръстенът падна от кутията ми с пудинг / Вземи моя нож за писалка, добри човече.“Той ми разказваше това, докато го пишеше."
Как епизодът с монорелсата промени Семейство Симпсън завинаги
Истината е, че Семейство Симпсън вече беше в процес на промяна преди "Мардж срещу монорелсата" да бъде излъчен. Но епизодът абсолютно го затвърди. По това време те бяха затвърдили формулата за Семейство Симпсън и сега можеха да намерят перфектния баланс между шеги, история и характер.
"До четвъртия сезон тримата изпълнителни продуценти ни оставиха на мира", каза Майк Райс пред Vice. „Едва видяхме Мат Грьонинг, Сам Саймън и Джеймс Л. Брукс. Те бяха създали „Семейство Симпсън“и бяха задали тона на шоуто, а след това всички бяха напуснали разработването на нови неща. Не бихме могли да направим шоуто без тях, но беше хубаво да нямаме този допълнителен слой от хора, които да наблюдават проекта. Ал [другият шоурънър] и аз просто трябваше да направим шоуто, с персонала, което искахме да направим."
Докато ставаха все по-добри в притежаването на занаята, сценаристите все още изследваха, добавяйки още към град Спрингфийлд, както и към всички шантави и забележителни герои, които живеят в него.
Но "Marge v.s the Monorail" наистина промени нещата за тях…
„За мен като режисьор „Мардж срещу Монорелсата“беше истинска повратна точка, защото беше началото на тези големи зрелищни епизоди“, каза режисьорът на епизодите Рич Мур. „Имахме музикален номер от време на време, но историите бяха по-интимни. Много домашни и около къщата. Ето тази, която има пълен край на филм-катастрофа.“
Разбира се, Рич има предвид частта, когато Хоумър заседна на монорелсата, тъй като тя беше на път да катастрофира. Това беше един от най-големите моменти в историята на Семейство Симпсън.
Но също така предложи шанс за някои по-странни творчески избори…
"Шоуто бавно навлизаше в сюрреализма", каза Майк Рейс. „В края на онзи епизод, когато Леонард Нимой грейна оттам като в Стар Трек, си спомням, че Джеф Мартин каза, че си мислеше: „Добре, предполагам, че правим това сега. Семейство Симпсън реши, че може да наруши физическите закони.“Това не беше визия, която имахме за шоуто или нещо подобно, Ал и аз просто се опитвахме да се посмеем. Шоуто трябваше да става малко по-голямо и по-странно през цялото време, за да го направи."
Въпреки че това промени Симпсън към по-добро (поне за следващите няколко години), то всъщност не се вписваше в параметрите, които бяха задали съавторите Мат Грьонинг и Джеймс Л. Брукс.
"Имаше вяра, въведена в началото, главно от Мат Грьонинг и Джим Брукс, че шоуто ще има основна, основна реалност", каза Джеф Мартин. „Че те са семейство и ще се спазват основните закони на физиката и гравитацията. Спомням си, че Мат Грьонинг каза: „Ние не правим нищо, което изпраща посланието, че шоуто не е истинско.“Добре, но това е принципът, който е много трудно да се поддържа над десетки, без значение стотици епизоди. Просто за да продължите да правите истории, почти трябва да го настоявате малко."
