Ако не сте един от онези киномани, които навлизат в зряла възраст по време на излизането на Психо през 1960 г., може да нямате представа за влиянието му върху модерните филми на ужасите днес. Вероятно сте гледали филма на Алфред Хичкок, но може да изглежда питомен, ако сте свикнали с такива основополагащи слашъри от 80-те години като Friday the 13th и Sleepaway Camp, както и онези по-модерни ужаси, които са изобразени във франчайзите Hostel и Saw.
Но през 1960 г. филмовият шедьовър на Хичкок променя играта. Преди Psycho не е имало такова нещо като слашър снимката. Филмовите чудовища бяха буквални чудовища, а не човешките чудовища, които сега бродят в нашите кинематографични пейзажи. Имаше много малко обрати с дърпане на килими, тъй като повечето филми на ужасите бяха прости неща. И със сигурност нямаше филми, които да се осмеляват да представят насилственото нападение над гола жена, докато тя си взема душ.
Днес много фенове на ужасите са разочаровани, ако кръвта и червата са минимални. Чувстват се недооценени, ако в разказа на филма няма поне един обрат. И те се разстройват, ако няма поне една сцена, която включва безпричинна голота. Но през 1960 г. тези неща не бяха нещо обичайно. Публиката не очакваше ужасите и мръсните номера, които Хичкок им изигра. И филмовите критици също не бяха подготвени за промяната в разказването на истории, която щеше да им бъде сервирана. Психо беше откровение и докато някои мразеха филма по време на излизането му, оттогава той се превърна в истинска класика на ужасите!
Всички полудваме малко понякога
Филмът на Хичкок е базиран на роман на ужасите от 1959 г. на Робърт Блок. Вдъхновени от истинския сериен убиец Ед Гейн, книгата и филмът оживяват характера на собственика на мотел на Норман Бейтс, измислен сериен убиец, който извинява престъпленията си с вече известния филмов цитат: „Всички понякога полудяваме малко.'
По време на пускането на филма хората приемаха същото за Алфред Хичкок. След като харесаха мистериите в сърцето на North By Northwest, Rear Window и Vertigo, те вероятно очакваха нещо елегантно и вълнуващо от филма, който щяха да гледат, въпреки заглавието на филма. Вместо това те се сблъскаха с жестока сцена под душа, разлагащи се трупове, сериен убиец, който се измъкна с престъпленията си, и може би най-шокиращото от всичко, главна актриса (Джанет Лий), която беше убита по средата на филма.
Хичкок беше ли полудял?
Рецензентът на London Evening News изглежда мислеше така. „Хичкок опетни някогашната велика репутация“, каза той, повтаряйки мнението на много други критици и киномани по това време.
Филмът беше несправедливо оклеветен. Да, имаше насилие и голота, но хората си въобразяваха, че виждат повече, отколкото в действителност. В известната сцена под душа във филма виждате много малко от голото тяло на Джанет Лий и всъщност никога не можете да видите как ножът прониква в плътта й. Дърпането на килима, което беше смъртта на героя й, изненада и разочарова публиката, но всъщност беше брилянтен ход. Предхождайки филми като „Дълбоко синьо море“и „Писък“, които също убиха „главните“си герои рано, той умело демонстрира склонността на Хичкок да се забърква с очакванията на публиката. И докато смяната на жанра беше изненадваща за някои, тя позволи на Хичкок да използва всеки инструмент в своя арсенал, за да шокира, смути и развълнува публиката и по този начин да преобърне всички очаквания, които имаха за неговите филми.
По същия начин, по който ножът проряза завесата на банята, филмът проряза тъканта на спокойствието, която накара публиката да се чувства в безопасност. По същия начин, по който Марион Крейн е убита по средата на филма, филмът унищожи всяка надежда за щастлив край от публиката на филма. И по същия начин, по който вече класическата партитура на Бърнард Херман дрънкаше нотите на пианото, музикалните високи ноти дрънчаха нервите на сега изтощения зрител.
Виждате ли, Хичкок не беше полудял. Той знаеше точно какво прави и се забавляваше страхотно, тероризирайки публиката, като същевременно тероризираше неволните жертви на своя филм.
Психо: Филмът, който промени ужаса завинаги
О, разбира се, имаше някои елементи на Психо, които бяха познати на публиката. Къщата на Бейтс, например, със своите подобни на крипта стаи и тъмни ъгли, не се различаваше много от замъците и зловещите имения, които бяха населявали други филми. Но филмът на Хичкок се открояваше от тълпата по други начини.
Въпреки че серийните убийци са участвали във филми преди, никой не е бил толкова очарователен или толкова човечен като Норман Бейтс. Антъни Пъркинс дава умишлено обезоръжаващо изпълнение и работи страхотно. Когато тъмната му страна най-накрая се разкрива, с шок откриваме, че странната, но симпатична фигура в сърцето на филма всъщност е лудо чудовище. Ние виждаме това, когато го виждаме да шпионира перверзно гостите си в началото на филма, но започваме да разбираме истинските ужаси на неговата зверска природа едва когато по-късно разбираме, че не само той стои зад убийствата в мотела, но и че той носи дрехите на мъртвата си майка, докато ги извършва.
И както вече беше обсъдено, Психо също беше пионер със своето възприемано насилие и голота, както и обрати в дърпането на килима, които спънаха очакванията на киноманите.
След излизането на филма влиянието му стана ясно, особено в жанра слашър. Хичкок отвори шлюза за всички видове насилствени серийни убийци във филмите, от тези на човечеството (здравей, Ханибал Лектър) до тези, които имат почти свръхестествени наклонности (Майкъл Майърс, Джейсън Вурхис).
Голотата също играе роля във филмите на ужасите оттогава, въпреки че много от тях са много по-експлоататорски от Психо на Хичкок.
И сега очакваме неочакваното в нашите филми на ужасите, тъй като филми като Шесто чувство, Сирак и Петък 13-ти изненадаха публиката с дърпането на килима, на което Хичкок се наслаждаваше с Психо.
Психо промени жанра на ужасите завинаги и ако сте фен на филми като Мълчанието на агнетата, Седем, Мозайката и Хелоуин, може да искате да станете и да поздравите Алфред Хичкок, човекът, който преконфигурира разказване на ужаси в нещо, което е неузнаваемо от спокойните и безопасни филми на ужасите, направени преди 1960 г.
