От само себе си се разбира, че Властелинът на пръстените остава една от най-добрите филмови адаптации на всички времена. Колкото и да се опитват, малко филми могат да се справят с оригиналния изходен материал. Разбира се, книгите и филмите идват, разказват различни медии и следователно имат различни правила, техники и способности. Така че е малко трудно да се сравнява. Но това, което можете да кажете е, че един филм отговаря на темите, героите и общия тон на книга.
Малцина са постигнали това. Но трилогията „Властелинът на пръстените“на Питър Джаксън със сигурност го направи.
Питър беше отворен за различните ключови избори, използвани за успешно адаптиране на J. R. R. творчеството на Толкин. И една от тях е причината краят на втория филм, Двете кули, да бъде променен доста драстично…
Преместване около края на двете кули
Хората обичат филмите за Властелинът на пръстените, защото те са толкова верни адаптации на оригиналните произведения. Те обаче не са директни адаптации. Нещата бяха преместени, разширени, намалени или напълно извадени. В случая с края на втория филм, някои елементи просто бяха разместени.
В J. R. R. В книгите "Властелинът на пръстените" на Толкин има много елементи, които не са същите като техните филмови адаптации. Например, героят на Арвен има много по-малка роля, въпреки че тя се появява повече в Приложенията на романите. Въпреки това, Питър Джаксън решава да даде на Арвен разширена роля, тъй като има повече смисъл във филмите. Причината, поради която краят на Двете кули не е взет директно от изходния му материал, също е заради причините за филма.
Въпреки че трябва да се каже, че краят на книгата "Двете кули" е във филмите… той е само в Завръщането на краля.
В края на книгата "Двете кули" битката при Хелмс Дийп наистина приключва, подобно на филма, но продължава и след това. Всъщност Гандалф, Арагорн и екипажът отвеждат в Исенгард, за да се изправят срещу Саруман, голямото зло в първите два филма. Вместо това тази сцена беше включена в началото на третия филм, тъй като Питър искаше да свърши с повече от главоболие.
Всъщност сцената със Саруман в „Завръщането на краля“всъщност не е попаднала в театралната версия на филма, а само се подразбира. Разширеното издание обаче включва сцената в нейната пълна цялост.
Но нещата за Саруман не бяха единственият елемент от "Двете кули", който беше изместен в третия филм.
Фродо, Сам и гигантският паяк видяха най-голямата промяна
Да, Фродо, Сам и Голъм се срещнаха с гигантския паяк Шелоб в края на "Двете кули". Както всеки фен на поредицата знае, тази епична поредица беше преместена в Завръщането на краля.
В книгата Фарамир пуска Фродо, Сам и Голъм на свобода много преди края. Те се бият с гигантския паяк и Фродо дори е ужилен и отведен от орките. Предизвикателството, което отвежда читателите до „Завръщането на краля“е, че Сам открива, че Фродо е просто парализиран, не е мъртъв и има нужда от спасяване.
Причината, поради която Питър Джаксън промени края, като премести тези сцени в Завръщането на краля, е двойна, според прекрасните документални филми зад кулисите.
Първо, филмът стана твърде дълъг и имаше твърде много краища. Следователно работи много по-добре в следващия филм. По-важното е, че събитията не съвпаднаха във времето с останалата част от случващото се.
В известен смисъл Питър беше още по-верен на творчеството на Толкин, но не включваше края на Шелоб в неговата адаптация на "Двете кули".
В книгата има препратки към гигантска битка, която се случва в далечината, докато Фродо бяга от гнездото на Шелоб. Тази битка е Битката при Минас Тирит, която се провежда в "Завръщането на краля"… книгата и филма. Въпреки това, поради структурата на главите на Толкин, хронологията не е толкова важна, колкото е във филмите. Толкин написа огромни части от историята в един или два POV, след което превключи към напълно различни POV, които вървяха паралелно. Филмите, разбира се, често се отрязват напред-назад към различни POV.
За да бъде верен на историята, която Толкин разказва, Питър трябваше да премести поредицата Шелоб към Завръщането на краля, тъй като това се случваше по същото време като един от централните елементи на третата част.
Независимо от това, повечето биха се съгласили, че и филмите, и книгите стоят сами по себе си. Това е свидетелство както за невероятния талант на Питър Джаксън, неговите сценаристи, така и за целия му филмов екип и, разбира се, за чистата магия на J. R. R. Работата на Толкин.
